6月25日，香港著名武打导演兼演员刘家良去世，享年76岁。
他是黄飞鸿的“徒孙”因为他的父亲刘湛是黄飞鸿的嫡传弟子，他也是香港功夫电影圈里的重量级人物。
此前，有记者采访到刘家良，话颇投机，老人家兴起，指点江山、快意恩仇、大谈功夫电影趣闻轶事。
踢馆·其实大家都很讲礼貌
我父亲刘湛在广州开武馆，很能打。他也很喜欢看大戏，认识人很多。那时候薛觉先（被称做粤剧“万能泰斗”）在上海演出，和人搞得不好，被他们拿玻璃粉撒到台上去，坏了眼睛，后来好了之后他要回上海滩，但不敢去，有个朋友伊秋水，是我爸爸很好的朋友，就拜托我爸爸陪他去上海，上海当时有斧头帮，但我爸爸罩得住，别人都怕。后来薛觉先跟我爸爸说“我能不能跟你学洪拳？”我爸爸就问“我能不能跟你学唱大戏？”大家就变成好兄弟，你教我洪拳，我教你大戏。我爸爸也很爱功夫，他在广州开了八间武馆，我就是在武馆长大的。
我当年在武馆见过有踢馆的。其实大家很讲礼貌。先呈帖，什么地方来，都写上，赐教一下，不赐教就见一个面，亮相，交给你（呈帖时候就过招）看你有没有料，你没有料，就走了。
食夜粥·《黄飞鸿》是武师们凑钱拍的
那时候国术很少到香港。解放前我们就叫国术，后来大陆解放，在香港用什么词代替“国术”呢？就用“功夫”。而我们广东人把功夫也称做“食夜粥”。
什么是食夜粥？以前广州，清远、韶关等地，乡下地方要请一个师父来教拳，因为他们没有娱乐，晚上很无聊，就要打功夫。他们通常到广州请一个师父，晚上在广场教拳，场子有一锅粥，煲起来，大家练拳练到很晚，练完后吃碗粥睡觉。为什么吃粥不吃饭呢？因为热粥利于练拳后去瘀……我们都是食夜粥出来的。
拍电影《武馆》时没有道具，九分多钟拍了十天，都是我想出来的，6尺地怎么打？长桥大马，3尺地怎么打？2尺地怎么打？用二字钳羊马，咏春打法，没人能想到这些。
《黄飞鸿》1、2、3、4集，开始拍的时候，武行每个师父徒弟各拿十块钱出来，我们打功夫的人很有义气。
细说《神打》·得邵逸夫赏识走上导演之路
后来我跟张彻去了台湾，张彻为什么去台湾邵氏公司在台湾钱太多了，又拿不出来，要人过去把那些钱花掉。
我和张彻在台湾搞得非常不开心，因为我要跟王羽拍一部戏，王羽经济出现了问题，他拍《独臂刀与盲侠》，他说一定要刘师傅做武术指导，我说不行的，你一定要和张彻说，他说张彻没有讲不许我拍，我当然相信王羽了，马上开机了，酬劳10万块港币，那时候10万块一栋房子。因为这件事（接私活），和张彻闹翻了。
问题是我跟张彻那么多年的朋友，他应该和我说，因为我不懂嘛。但他要告我，赶我出台湾，我说：“以后都不跟你混了。”他说：“你回去都是不行的。”我说：“张生，不要（欺人太甚）。”
当时带了很多刘家班人过去，我走之后，都跟我回来了，就剩下我一个弟弟刘家辉，他走不了，合约在那，武行当时是一个月一个月签的，他是几年一签。
张彻给我一个很大的刺激：为什么朋友也会这样？我说我要拍一部好过你。回来3天方逸华打电话过来：“回来吧，不要生气，到公司我们聊一下。”我说不谈，她说明天叫车去接你。
一谈之下，对方给我一种感觉，开始觉得她不懂，现在好了，是慧眼识英雄，能够放心让一个武术指导做导演。我没有表现，他们是不知道的喔，她是从感觉里判断，才这么辛苦的来求我刘家良。
准备开拍，说写剧本吧，我说有了，我以前有三个剧本在邵氏公司的，因为张彻叫我去台湾，答应给三部戏我做导演，让我写剧本为难我，我跟倪匡坐下来聊了三个，一个《神打》，一个《陆阿采与黄飞鸿》，一个《的士》。《的士》给了姜大卫拍，他没把感觉拍出来。方逸华说开拍，我打电话叫人翻那部《神打》剧本出来，说明天开工吧，问演员都没定？我说不需要明星。
汪禹当时只是做一些咸湿皇帝仔（李翰祥的《北地胭脂》），我从制片里走过来，有两个人跟着，制片说师傅应该先找演员，我说很容易，一看汪禹蹲在那里赌钱，我说这个吧。汪禹望着我，他不认识我，制片就和他说这是新导演，想找你做主角，他说哦哦哦。接下来看到有一批台湾新人在学跳舞，我就在旁边看，制片问我做什么，我说找女主角嘛，就是那第三个，明天3点开工林珍奇。制片说没景喔，我说拍露天，临时演员80个，汪禹一个拍一场求神求下雨……我拍了32天，试片，邵逸夫打电话给我，叫马上下去。我说死了，他看毛片（粗剪的片子）嘛，叫我下去，你说是不是炒鱿鱼？我和曾志伟他们说：“你们这帮家伙，以后就要小心了”，（曾志伟他们说：）“一齐走咯”。
打开门，他很瘦，大喊家良，广东话很正。我从来没有见过邵逸夫，他说过来过来，他有两张椅子，他说坐下来，我说邵先生有什么指教，他说哎呀哎呀拍得真好啊，我说你为什么看着会觉得好？他说我看电影看了不止5000部，你的东西，我从来没看过，从来没想过，现在给我看，哇，好得不得了。回来后我就和曾志伟他们说去买啤酒。
36天拍完马上开多一部，《陆阿采》拍这部。问给你什么人，傅声好不好，我说我不要明星，问那你要谁啊？我说我想找我弟弟刘家辉拍我要把兄弟从台湾救出来，他说好好好，结果3天后就回来了。
《神打》我拍的是搞笑武打，这些都是我先拍的。第二部戏拍《少年黄飞鸿》，第三部戏《洪熙官》，邵逸夫对我不错，我要什么他都给。
《醉拳2》·为了成全成龙我自己死好不好
说起《醉拳2》，不是成龙找我，是我找他，为武师公会筹款买房子，我叫大眼（袁和平）一起搞，袁和平推掉，说大哥别搞我（其实后来也有帮忙），担心功力问题，我拍摄是一定要很实在。
后来我对成龙说，有三场戏一定要拍，你看我拍，在火车底我和你打，在茶楼，一支竹竿打几百人，怎么打？破了竹竿来打，茶楼那场，我控制他不要翻跟斗、跳舞；第三场在火炉旁打，在炼钢的地方打，上面很多炼钢的地方，烧红了，烫脚嘛，不是醉拳怎么行。
本来结局的戏是我和成龙一起去打的，他很怕结局的戏多我一个出来（抢戏），我说没问题，我自己死，好不好啊，砰，我中了一枪，你帮我报仇吧……
出国·我一打双截棍美国人都惊了
《忍者龟》都是我（做武指）。都不敢说出去的，偷偷来（美国）。何冠昌不敢和我说，是邹文怀打电话给我，希望我去帮导演。他那边本来是有武术指导的，但全部不行，导演都挠头，让我去收拾那个烂摊子。美国那批人原来是越南的华侨，看不起我一个老头子，我一打双截棍，哗哗哗，哇，美国人都惊了，我说不用出我的名，我不是很注重这些东西，但我的武功是有价值的，我以前练功很辛苦，是我爸爸逼我练出来的。
托尼贾（泰国电影《拳霸》的导演兼主演）是我的粉丝，他看我的戏看得很多，最喜欢看我的《疯猴》，他说这部戏很难忘，你打的时候太有意思……
我们中国传统的功夫，一定是我们自己保留，不能是外国人来保留，所以我们要传给我们自己人。现在有些中国人不练功夫练空手道，向老外学，多丢脸。
综合